Die Majolikafliesen, die die Rückwand in der Küche des Goethehauses bedecken, sind antike neapolitanische‚Riggiole‚ aus der Fabrik Giustiniani.
Jede Fliese ist ein Quadrat mit einer Seitenlänge von 20 cm und einer Dicke von 2 cm. Vier Fliesen bilden einen zentralen achtzackigen kobaltblauen Stern mit einer fließenden und dynamischen Linie, die aus spiralförmigen und gelappten Modulen aufgebaut ist, die typisch für das spätbarocke Repertoire aus Kampanien sind; sie zeugt von einer grafischen Meisterschaft, die für die neapolitanischen Werkstätten des 18. Die Konturen sind durch blaue und schwarze Filets gekennzeichnet, die die grafische Entwicklung energisch vorantreiben. Ein gewellter brauner Rahmen im ‚mixtilinearen‘ Stil umschließt eine
Die einzelnen Kacheln werden freihändig nach einer Vorlage gefertigt, was sich in den kleinen Unterschieden in der Ausführung, den Unterschieden in der Haptik und der Farbintensität sowie den Variationen im Muster zeigt, die jede Kachel zu einem Unikat machen, weit entfernt von der kalten Uniformität der industriellen Majolika.
Die sternförmigen Riggiole des Goethehauses sind auf dem Foto im Band von Guido Donatone abgebildet, Die neapolitanische Riggiola. Boden- und Wandfliesen aus Majolika aus dem 17. bis 19. , Grimaldi & C. Editori, die klassische Beispiele für die Manufakturen Kampaniens enthält.
Auf jeder Fliese ist das charakteristische Zeichen ‚GIUSTINIANI‘ eingeprägt.
Die südliche Riggiola zwischen Kunst, Geschichte und Identität: Giustiniani-Fliesen und das Sternmotiv
Die Giustiniani-Maiolika mit dem Sternmotiv gehört zu den repräsentativsten Keramiktypen des Südens. Das Motiv hat gemischte Ursprünge – iberische, maurische und neapolitanische – durch Verunreinigungen, die durch die Werkstätten von Vietri und Neapel gefiltert wurden, mit deutlichen Bezügen zu portugiesischen Azulejos in der Verwendung von Blau und Weiß.
Die Sternform spielt in der Tat eine herausragende Rolle, nicht nur als ornamentaler Baustein, sondern auch als der emblematischste Typus, fast ein Identitätsmerkmal Süditaliens, ein Symbol für seine Kunstgeschichte, seinen Geschmack und seine materielle Kultur. Er wird oft aus Gruppen von vier Fliesen gebildet, die eine einzige symmetrische Figur bilden. Der Stern hat gleichzeitig symbolische und dekorative Werte: er erinnert an antike kosmologische Schemata und geometrische Perfektion; er vereint formale Strenge und einen lebendigen, malerischen Geschmack, der für neapolitanische Werkstätten typisch ist; er eignet sich dank seines radialen Geflechts als Modul für große Flächen und wird zu einem astralen Zeichen, einem visuellen Zentrum, das die gesamte Bodengestaltung strukturiert.
Majolika-Bodenfliesen, die oft aus einer einheitlichen Darstellung bestehen (irdisches Paradies, heilige Szene usw.), sind eine der höchsten Ausdrucksformen der dekorativen Kunst in Süditalien zwischen dem 17. und 19. Sie vereinen handwerkliches Können, grafische Phantasie und eine kompositorische Fähigkeit, die die Riggiola nicht nur zu einem Belag, sondern zu einer echten architektonischen Sprache machte, die in der Lage war, sakrale und profane Räume zu qualifizieren. So wurden die Riggiolen seit dem Barock zu einem charakteristischen Element von Adelspalästen, Villen mit szenografischen Gärten und Frauenklosterkomplexen und trugen dazu bei, eine Ästhetik zu definieren, in der Farbe, Rhythmus und Licht eindringliche und einheitliche Umgebungen schaffen. Der dekorierte Fußboden ist in der Tat als eine durchgehende Oberfläche konzipiert, vergleichbar mit einem Keramikteppich, in dem wiederholte Module eine visuelle Textur erzeugen, die reich an Symbolik ist. So verwandelt die dekorative Keramik von Southern den Boden in ein Kunstwerk der Umwelt.
Historische Beispiele für die Verwendung des Sternmotivs
Zahlreiche Kunst- und Architekturstätten in Süditalien bewahren außergewöhnliche Zeugnisse des sternförmigen Dekormoduls, das sich erfolgreich sowohl an adelige als auch an religiöse Kontexte anpasst und dabei seinen ästhetischen und symbolischen Wert intakt hält.
1. Villa Rosebery, Posillipo – Neapel – Empfangssaal
Der Majolika-Fußboden in einem der Säle der Villa Rosebery, der prächtigen Präsidentenresidenz mit Blick auf Posillipo, weist ein rhythmisches und leuchtendes Sternmuster auf, das sich perfekt in die Einrichtung aus dem 19. Jahrhundert einfügt und eine raffinierte Textur schafft, in der sich das Kobaltblau mit einem Effekt von Ausgewogenheit und schlichter Eleganz vom hellen Hintergrund abhebt. Das Sternmodul wird hier zu einem Code der Repräsentation, der mit der institutionellen Würde der Villa übereinstimmt und von der Kontinuität der neapolitanischen Keramiktradition auch in hochrangigen Kontexten zeugt.
2. Kreuzgang des Klosters der Heiligen Katharina von Alexandria, Palermo – Sizilien – Fliesenboden aus dem 18.
Im Kreuzgang des Dominikanerinnenklosters Santa Caterina d’Alessandria auf der Piazza Pretoria in Palermo bietet der Riggiole-Boden mit seinem Sternmotiv ein großartiges Beispiel für den Dialog zwischen sakraler Architektur, Stadtlandschaft und Keramikdekoration. Das Sternmotiv, das hier in einem lebhaften Wechsel von Blau und Gelb realisiert wurde, erzeugt unter dem sizilianischen Licht einen lebendigen Effekt, fast ein geometrisches Meer, das den Prozessionsweg um den großen zentralen Brunnen begleitet. Das Sternmotiv, das auf diese Weise neu interpretiert wird, wird zu einem spirituellen Element: die endlose Wiederholung der Figur suggeriert Rhythmus, Meditation, Ordnung – Qualitäten, die perfekt in die Klosterumgebung integriert sind.
3 – Palazzo Impellizzeri di San Giacomo – Noto, SR, Sizilien – Majolika Bodenfliesen
Mausoleum von Sidi Ben Arous – Tunis
Das Vorhandensein des Sternmotivs im Mausoleum von Sidi Ben Arous (arabisch: زاوية سيدي أحمد بن عروس), im Herzen der Medina von Tunis, zeigt den östlichen Ursprung des dekorativen Designs. Das Mausoleum wurde 1437 während der Hafsidi-Herrschaft erbaut und 1654 von Hammouda Pasha Bey umgestaltet.
