Los azulejos de mayólica que cubren la pared del fondo de la cocina de la Goethehaus son antiguas«riggiole»napolitanas de la fábrica Giustiniani.

Cada azulejo es un cuadrado de 20 cm. de lado y 2 cm. de grosor; cuatro azulejos forman una estrella central de ocho puntas de color azul cobalto, de trazo fluido y dinámico, construida con módulos espirales y lobulados típicos del repertorio tardobarroco de Campania; denota una maestría gráfica propia de los talleres napolitanos del siglo XVIII. Los contornos están marcados por filetes azules y negros, que definen enérgicamente el desarrollo gráfico. Un marco marrón ondulado, de estilo «mixtilíneo», encierra una textura de líneas rosas, que enmarcan el motivo de la estrella y realzan su simetría. El brillante fondo blanco como la leche resalta la vitalidad del azul, sin sobrecargarlo.

Los azulejos individuales se ejecutan a mano alzada, basándose en un modelo-guía, como denotan las pequeñas diferencias de ejecución, las diferencias de tacto e intensidad de color y las variaciones de dibujo, que hacen que cada azulejo sea único, lejos de la fría uniformidad de la mayólica industrial.

Las riggiole en forma de estrella de la Goethehaus aparecen en la fotografía del volumen de Guido Donatone, La Riggiola napolitana. Pavimentos y revestimientos de mayólica de los siglos XVII al XIX , Grimaldi & C. Editori, que ofrece ejemplos clásicos de las manufacturas de Campania.

Cada baldosa lleva impresa la característica marca «GIUSTINIANI».

La riggiola meridional entre arte, historia e identidad: los azulejos de Giustiniani y el motivo de la estrella

La maiolica Giustiniani con motivo de estrella figura entre los tipos más representativos de la cerámica meridional. El motivo tiene orígenes mixtos -ibéricos, moriscos y napolitanos- a través de contaminaciones filtradas por los talleres de Vietri y Nápoles, con claras referencias a los azulejos portugueses en el uso del azul y el blanco.

De hecho, la forma de estrella desempeña un papel destacado, no sólo como módulo ornamental, sino también como el tipo más emblemático, casi una firma de identidad del sur de Italia, un símbolo de su historia artística, su gusto y su cultura material. A menudo está formada por grupos de cuatro azulejos que componen una única figura simétrica. La estrella adquiere valores simbólicos y decorativos al mismo tiempo: recuerda antiguos esquemas cosmológicos y la perfección geométrica; combina el rigor formal y el vibrante gusto pictórico, típico de los talleres napolitanos; se presta como módulo para grandes superficies, gracias a su trama radial, convirtiéndose en un signo astral, un centro visual que estructura toda la disposición del suelo.

Las baldosas de mayólica, a menudo constituidas por una representación unitaria (Paraíso Terrenal, Escena Sagrada, etc.), son una de las máximas expresiones del arte decorativo en el sur de Italia entre los siglos XVII y XIX. Combinan artesanía, imaginación gráfica y una capacidad compositiva que hizo de la riggiola no sólo un revestimiento, sino un verdadero lenguaje arquitectónico, capaz de calificar espacios sagrados y profanos. Así, desde la época barroca, la riggiole se convirtió en un elemento característico de palacios aristocráticos, villas con jardines escenográficos y complejos conventuales femeninos, contribuyendo a definir una estética en la que el color, el ritmo y la luz crean ambientes envolventes y unificados. De hecho, el suelo decorado se concibe como una superficie continua, comparable a una alfombra de cerámica, en la que módulos repetidos generan una textura visual rica en simbolismo. Así, la cerámica decorativa meridional transforma los suelos en obras de arte ambiental.

Ejemplos históricos del uso del motivo de la estrella

Numerosos lugares de arte y arquitectura del sur de Italia conservan extraordinarios testimonios del módulo decorativo en forma de estrella, adaptado con éxito tanto a contextos nobles como religiosos, manteniendo intacto su valor estético y simbólico.

1. Villa Rosebery, Posillipo – Nápoles – Salón de Recepciones

El suelo de mayólica de uno de los salones de Villa Rosebery, la espléndida residencia presidencial con vistas a Posillipo, presenta un motivo en forma de estrella, rítmico y luminoso, que combina perfectamente con el mobiliario del siglo XIX y crea una refinada textura en la que el azul cobalto destaca sobre el fondo claro con un efecto de equilibrio y sobria elegancia. El módulo de estrella se convierte aquí en un código de representación, coherente con la dignidad institucional de la villa, y atestigua la continuidad de la tradición cerámica napolitana incluso en contextos de la máxima importancia.

2. Claustro del Convento de Santa Catalina de Alejandría, Palermo – Sicilia – suelo de baldosas del siglo XVIII

En el claustro del convento femenino dominico de Santa Caterina d’Alessandria, en la plaza Pretoria de Palermo, el suelo de riggiole, con su motivo de estrellas, ofrece un magnífico ejemplo del diálogo entre arquitectura sagrada, paisaje urbano y decoración cerámica. El motivo de la estrella, aquí realizado en vivas alternancias de azul y amarillo, produce un efecto vibrante bajo la luz siciliana, casi un mar geométrico que acompaña el recorrido procesional alrededor de la gran fuente central. El motivo de la estrella, reinterpretado de este modo, se convierte en un elemento espiritual: la repetición interminable de la figura sugiere ritmo, meditación, orden, cualidades que se integran perfectamente en el entorno del convento.

3 – Palazzo Impellizzeri di San Giacomo – Noto, SR, Sicilia – Pavimentos de mayólica

Mausoleo de Sidi Ben Arous – Túnez

La presencia del motivo de la estrella en el Mausoleo de Sidi Ben Arous (en árabe: زاوية سيدي أحمد بن عروس), en el corazón de la medina de Túnez, demuestra el origen oriental del diseño decorativo. El mausoleo fue construido en 1437, durante el reinado de Hafsidi, y remodelado en 1654 por Hammouda Pasha Bey.